俳句カレンダー鑑賞　９月



駅一つ花野の中に葬らる　　　佐藤郁良

句集『海図』所収。初出は「銀化」平成１８年１０月号。 　郁良さんの文学経験からすれば、難しい漢字や難しい表現で、読み手の気を引く句は幾らでも出来そうだ。だが、郁良さんはそれをしない。掲句も難しくは書かれていないのだが、鑑賞となると難しい。廃線の駅を詩的に書いたと読めるが、別の読み方をすれば、駅を一つと数えているので小さな駅を想い、葬るは、覆い隠されたと読める。 　花野に小さな駅が覆い隠されている、と読んで景が鮮明に浮かぶ。同時に何故か懐かしさを伴う。季語の花野が中心になりそうだが、駅の存在が象徴的に心に残る。この駅は、郁良さんが幾つも通過してきた過去の駅（思い出）の中の一つ、そんな風に思えるのだ。花野の中にあるのだから若い頃の思い出。そして、それは封印してしまっただろう思い出。それが懐かしい。 　読み手にもまた通過してきた駅を懐かしく思い出させる句。それが初出の時から変らないこの句に対する印象である。（田口武）

社団法人俳人協会　俳句文学館460号より

俳句カレンダー鑑賞　９月



露のせてゐて芋の葉の濡れてゐず　　　白濱一羊

俳人協会新人賞を受賞した句集『喝采』所収。 　里芋の葉の表面には水をはじく性質があるため、白露は丸く固まったままころころと葉の表面を移動していく。つまり里芋の葉は、露を乗せても、露に濡れることがないのである。 　作者は芋の葉を凝視し、そのことを発見した。眼前の事象を当たり前のことと思えば何も起こらない。そこに不思議さを覚えた時に詩が生まれるのだ。 　そしてこの句が単なるトリビアリズムを超え佳句となった所以は、作者の澄んだ眼差しを感じるからだろう。師の小原啄葉はそれを「童眼」と評したが、至言である。芭蕉の「俳諧は三尺の童にさせよ」に相通ずるものがある。 　そしてこの句は七五五の破調だが、「の」「て」の繰返しでリズムが整えられている。凝視した時間の流れを象徴するかのようだ。 　作者は含羞の人。この句には、その真摯な人柄や句作態度がよく表れている。（深谷義紀）

社団法人俳人協会　俳句文学館460号より

俳句カレンダー鑑賞　９月



秋の水ひかりの底を流れをり　　井越芳子

『鳥の重さ』には、掲句をはじめ、たくさんの「ひかり」が登場する。 　天地間のすべてのもの、山も、川も、花も、水も、「ひかり」があるからこそ美しい。作者の眼差しは、この「ひかり」を透き通った心で捉えている。対象物の表面を捉えるだけではなく、その裏側にまで迫っていく。そしてその眼差しの行き着いた先で、作者はひたむきに自分の言葉を探し求める。「ひかりの底を」という表現を得たことは、まさにそのことの証ではないだろうか。 　ここではただ「秋の水」しか詠まれていないが、「ひかりの底を」という措辞によって、この句は大きくふくらみ、読む者に不思議な余韻を残すことになった。 　また、墨量をおさえた書き振りには、乾いた秋の空気への思いが感じられる。 　澄み切った秋の空気は水の底にまで到達していて、読む者はとびきり爽やかな「秋」の中へと誘われる。（ローバック恵子）

社団法人俳人協会　俳句文学館460号より

平成21年カレンダー鑑賞
月	俳　句	作　者	鑑賞者
８月	新涼の母国に時計合せけり	有馬朗人	西村我尼吾
７月	稗蒔や絹布に毛描きしてをられ	茨木和生	藤勢津子
７月	顔の汗草に落してひかりけり	佐藤麻績	井門三千代
６月	けぶるまで見つめ菖蒲のかくれ花	手塚美佐	神山博子
６月	ふるさとの川渡るとき閑古鳥	栗田やすし	下里美恵子
５月	川を生む山の力や幟立つ	能村研三	千田　敬
５月	豆飯や佳きことすこしづつ伝へ	上田日差子	今野好江
４月	春光やさゞなみのごと茶畑あり	森田　峠	村手圭子
３月	雁帰る攫はれたくもある日かな	大石悦子	石嶌　岳
３月	万葉の風立つ蓬摘みにけり	大嶽青児	小谷ゆきを
２月	雪解や千手ゆるめし観世音	鈴木貞雄	辰巳奈優美
２月	残雪を弾き出でたる熊笹ぞ	小澤　實	椎野順子
１月	七人は重たからずや宝船	鷹羽狩行	大西素之

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